Köpfe begleiten meine Arbeit seit den späten 1990er Jahren. Ihre Anfänge liegen in einer längeren Zeichenarbeit in der Antikenabteilung des Museums für Kunst und Gewerbe in Hamburg. Besonders die römischen Porträtköpfe zogen mich an – Gesichter, deren Nasen und Teile der Oberfläche im Lauf der Zeit verloren gegangen waren. Mich interessierten weniger die historischen Personen als die Spuren, die Zeit und Erinnerung in ihnen hinterlassen hatten. In derselben Zeit entstanden die Bilder der Serie Wanderer unter der Erde. Auch dort tauchten zunehmend Köpfe auf – verborgen, auftauchend, wie Fundstücke aus einer anderen Schicht der Wirklichkeit. Schon damals schien mich die Frage zu beschäftigen, was unter der sichtbaren Oberfläche liegt. Ein entscheidender Moment folgte im Jahr 2000. Ein Landschaftsbild mit einem Berg stand umgedreht an der Atelierwand. Plötzlich blickte mir aus der Bergform ein Gesicht entgegen. Seitdem begann ich, Köpfe nicht nur als Gegenüber, sondern als Gefäße zu verstehen – als Orte, in denen Erinnerungen, Gedanken, Träume und Erfahrungen aufgehoben sind. Aus der Beschäftigung mit den Köpfen entwickelte sich später eine Arbeitsweise, die bis heute mein Werk prägt. Beim Zeichnen begann ich, den Kopf tastend zu erkunden und die Bewegung dieser Wahrnehmung in Linien zu übersetzen. Die ersten tastenden Zeichnungen entstanden an Köpfen. Erst später wurden daraus Blindzeichnungen ganzer Körper, aus denen die Serie Atmen der Linien hervorging. Die Köpfe stehen damit am Beginn einer Entwicklung, die sich durch viele meiner Arbeiten zieht. Die Linie folgt nicht dem Gesehenen, sondern einer Erinnerung, einer Berührung oder einer inneren Vorstellung. Sie sucht weniger nach äußerer Ähnlichkeit als nach einer Spur von Anwesenheit. In den neueren Arbeiten verbinden sich die Köpfe zunehmend mit Landschaft, Stein und Erinnerung. Manche erscheinen wie geologische Formationen, andere wie Fundstücke aus einem inneren Archiv. Sie sind Gefäße für Erfahrungen, die sich ablagern, verändern und wieder auftauchen können. So bilden die Köpfe innerhalb meines Werkes keinen Nebenstrang. Sie markieren einen Ausgangspunkt – die Suche nach einer Form für das, was sich dem direkten Blick entzieht.